На столичной Рублёвке представили «Новую вещественность». Это не только целое направление в искусстве, но и название выставки Николая Загрекова.
Из Германии, где художник жил с 20-х годов, его работы привозили в Россию только один раз – в 2004 году. Главный персонаж последней выставки – женщина. Спортсменка, городская модница – всё в духе европейского реализма 30-х. На открытии побывал наш корреспондент – Марат Кримчеев.
«Видите эту испанку, она и есть новая вещественность». Что это такое «вещественность», на выставке картин Николая Загрекова даже не пытались объяснить, тем более на пальцах. Гостям которые приезжали на Рублево-Успенское шоссе, вещественность показывали.
Наталья Курникова. Директор галереи: Вот как раз перед вами новая городская женщина конца 20-х годов, выполненная в стиле «Новой вещественности».
Эту немку звали Рози Майн, художник встретил ее в 1928, к этому моменту он уже 6 лет жил Берлине. Женщина вообще главный персонаж для Загрекова. Вот, например, «Девушка с рейсшиной» – дочь его приятеля, бежавшего из фашистской Германии. А вот эта хрупкая дама – метательница ядра, по соседству с ней в элегантных шортах тоже спортсменка, правда, уже советская.
Людмила Валлис. Искусствовед: Подчеркнут ее спортивный дух, сила воли, ее прекрасное спортивное тело. И поразительно, что Россия и Германия шли такими параллельными путями.
Эта еще одна отличительная черта Загрекова – циничный взгляд. Картина «Герта нападает». Похоже, еще тогда в 30-ом художник ничего хорошего российскому футболу не предсказывал.
Еще три года назад Николай Загреков был мало известен у себя на родине, но после выставок в Третьяковке и Русском музее, к его работам проснулся интерес. А к нынешнему событию кураторы при содействии «Северсталь-транса» подготовили подробный каталог на английском и русском языках.
Но даже в таких, до предела простых сюжетах как, например, в картине «Ритм труда», каждый посетитель умудрялся видеть что-то свое.
